搞怪的纸本魔法师——祖父江慎

作者:哆哆 如需转载,请联系作者





祖父江慎以及他“搞事”作品都很有趣





祖父江慎于1959生于日本爱知县,1979年考进著名的多摩美术大学就读平面设计专业,中途退学。1981年加入“工作舍”工作,1988年,他离开公司。于两年后成立设计工作室——cozfish,一直经营至今。



祖父江慎是日本设计界的老顽童,喜感与戏剧性兼备,流着稀疏的长发,穿着夏威夷Feel的花恤衫,面部表情趣味搞怪加上搞鬼的姿势,收放自如,完全没有一点尴尬,放得很开。





祖父江以出色的漫画书设计而闻名,总是不按常理出牌,设计的书极富幽默感,带给读者无限的快乐,简直就像日剧《重版出来》所走出来的人物一样!他的书非常搞鬼有趣、既惊且喜一看即让人目眩着迷!





关于“什么是书籍设计”这个话题一般人可能会说书籍设计就是对内容的整理,可是设计师单单是整理内容是不足够的,例如悬疑小说,书籍设计不能告诉读者犯人是谁,如果把它的内容说明出来就会没有意思



祖父江慎认为一方面,书籍设计并不是说明书的内容,而是要传达用文字无法传达的内容。这些文字没法传达的内容,往往通过图像、数据、计算、触觉等不同的方式,将讯息传递给读者。当读者发现书本能有一个自己从未接触过的世界的时候,会感到惊喜与感动。



另一方面书籍设计并不是把自己脑中原有储备变成实体这么简单,而是要把自己没有的与对外部的感知所产生的反馈来设计作品祖父江反对做事因循守旧,反问大家:“如果做出作品是原本想象的一样,这是我们追求的吗?一本书完全跟自己想象与掌控的那样,还有意思吗?”



因此,祖父江慎强调,设计师不能一味做“有保险”的东西,而要寻求挑战、突破与改变。



在设计的过程中,我们需要寻找意想不到的惊喜,感知意外的趣味,我们应尝试享受这种“不理解”,我们要跟这种“纠结”做朋友,我们或许会觉得“不满意”,但我们要对这种状态抱持欣赏、品味的态度。请不要怕出问题、不要怕搞不好、不要怕障碍频生。如果怕的话,就不可能成为好的书籍设计师了。请大家睁开眼睛,放开双手,勇敢面对所有意想不到的事情!——祖父江慎



以上这段出自祖父江慎之口,简直如同日剧里的励志对白。若设计师能时刻谨记着这智者箴言,在设计道路上迷失时能作为指明前进方向的指明灯





Q&A


Q:大家都说你是出了名的老顽童,不过您设计的作品为什么并没有像你人那么怪呢?虽然可以理解出版社的要求比较严谨保守,让设计不会偏离主题,但是你总有一些可以抓住读者胃口的元素出现,这到底是怎么办到的?


祖父江慎:谢谢你的夸奖!书本的封面设计,如果太拘泥与内容相符,这样创意空间便会受局限,尤其是文艺类及漫画类的封面。



Q:所谓的“与内容相符”和广告界常用的名词“sizzel”有相同之处吗?


祖父江慎:我认为如果从设计上透露太多书的内容,并不是很好的做法。例如财经丛书要曲线图、惊悚小说要溅血与蝙蝠……这样只会局限读者对内容的想象。我建议的方式是从与内容不相干的面向开始着手思考设计。



Q:这和CD封面的设计方法很类似,当然设计与内容会有某程度上的关联。那么,一旦产生连结后,要如何再从这样的关系中抽离出来


祖父江慎:漂亮协调的字体,通常都是经过设计师细微调整笔画的成果。若不这样做,整体的细致度与阅读性都会受到影响。我在做设计的时候会犯一些专业的错误,把该弯的地方拉直,制造以为是新手设计的错觉。



Q:这是回归到学生的角度来思考设计?


祖父江慎:对!就是这样!学生如果在写字课交出这样的作业,铁定会被骂到臭头。我还故意在文字间距上搞鬼,让它们是按方格对齐,而非视觉上的均等,犯这种连非专业人士都看得出来的错误,让我跟客户提案时都觉得非常紧张!


来源:设计现场


祖父江慎从事书籍设计工作已有三十年,作品无数。每本书都被注入巧思,富予其生命。例如:祖父江慎曾在印刷油墨中加入咖喱粉与酱油、研发橡胶质感的纸张、构思夜里能发光的漫画、在书口印上恐怖图像、做出错漏百出的书等等。我们想到的、想不到的,敢做的、不敢做的,他都通通在尝试,挑战既有的框框。





我们真正要学习祖父江慎不是那些表面的加工特技,也不是操作技法,而是背后那让人哗然的意念与动机!




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